Derniers cahiers parus :
LXXXVIII. Les facteurs d’instruments et musiciens de la rue Saint-Martin (octobre 2025)
LXXXVII. Le vocabulaire employé par les musiciens français aux 17e et 18e siècles (septembre 2025)
LXXXVI. Jouer des pièces écrites à ¢ de Nivers à Montéclair (juin 2025)
LXXXV. Les ancêtres du poème symphonique au dix-huitième siècle (mai 2025)
LXXXIV. La polonaise au dix-huitième siècle français (avril 2025)
LXXXIII. Menuet, changement de tempo (mars 2025)
1ère livraison :
I. Notes de lecture
II. Le port de voix feint
III. Ornementations de G. Bataille
IVa. Un office dans une paroisse parisienne du temps de Raison
IVb. Les différents diapasons français sous l’ancien régime
V. Le diapason (n°2)
VI. Le diapason (n°3)
VII. Le diapason (n°4)
VIII. L’accent inférieur
IX. Phrasés dans le dernier tiers du XVIIIe siècle
X. Notes prises lors de la conférence de Marc Vanscheeuwijck (Université de l’Orégon)(violoncelle, contrebasse)
2e livraison :
XI. Les solfèges classiques (France 1600-1800)
XII. Michel (Joseph) – Recueil de XX Leçons de Jérémie, Paris, 1735
XIII. L’hémiole
XIV. Réalisation du continuo au violoncelle
XV. Plain-chant et alternances aux offices
XVI. Complément au journal XIII (hémiole)
XVII. L’utilisation des textes théoriques
XVIII. Le répertoire à « deux instruments égaux »
XIX. Le prix des partitions (à la Renaissance et au baroque)
XX. Haydn : quelques procédés de composition dans les 104 symphonies
LXXXII. Le menuet à notes répétées, une mode française reprise par Mozart
3e livraison :
XXI. Le chalumeau, instrument à anche battante
XXII. Les origines de la prononciation du latin aux XVIIe et XVIIIe siècles
XXIV. Usage de la documentation française des XVIIe et XVIIIe siècles
XXV. Apparition des indications de coups d’archet pour le violon
XXVI. Le mot « cor de chasse » pour désigner le cor naturel, en France, dès les années 1750
XXVII. Méthode claire, certaine et facile pour apprendre à chanter la musique
XXVIII. Raison et Clérambault, le maître et son élève
XXIX. Musiciens étrangers ayant vécu à Paris, au moins un an (de 1675 à 1802)
XXX. Musiciens étrangers ayant été joués ou ayant joué au Concert Spirituel
XXXI. Mention des pédales pour le piano forte
4e livraison :
XXXII. Exécution du coulé de tierce
XXXIII. Coulés de tierce suivis d’une respiration ou d’une césure
XXXIV. Choix de textes extraits du Mercure Galant
XXXV. Notes accompagnant les cours sur André Raison I
XXXVI. Notes accompagnant les cours sur André Raison II
XXXVII. Notes accompagnant les cours sur André Raison III
XXXIXL. Notes accompagnant les cours sur André Raison IV
XL. Notes accompagnant les cours sur André Raison IVb
XLI. Notes accompagnant les cours sur André Raison IVc
XLII. Notes accompagnant les cours sur André Raison IVd
5e livraison :
XLIII. Notes accompagnant les cours sur André Raison V
XLIV. Formules d’ornementation du début du XVIIe siècle
XLV. Quelques effectifs relevés dans le Mercure Galant
XLVI CHANT 1. Journal sur le chant en langue française – 1 – 1600-1800
XLVI CHANT 2. Journal sur le chant en langue française – 2 – 1600-1800
XLVI CHANT 3. Les accents des provinces Le poison du chant français
XLVI CHANT 4. Pour tous ceux que la lecture de cette analyse ennuierait…
XLVI CHANT 5. Prononciation de la lettre H dans les oeuvres musicales
XLVI CHANT 6. Les diphtongues OI et OY
XLVI CHANT 7. L’évolution de l’orthographe dans le répertoire lyrique français entre 1600 et 1800
6e livraison :
XLVI CHANT 8. Les mises en musique du E muet
XLVI CHANT 9. La double consonne RR
XLVII. L’office de la Semaine Sainte selon le Missel & B
XLVIII. Une formation instrumentale et vocale assez rare dans la première moitié du XVIIIe siècle
XLIX. Air, air de cour, air sérieux,…
L. Air, air de cour, air sérieux, cantiques ou airs spirituels… : les enseignements des préfaces
LI. Musique et économie
LII. A la recherche d’un diapason unique pour toute la France
LIII. L’apparition du système de reprise moderne
LIV. L’apparition des signes crescendo et decrescendo en France
À suivre…
